(1) O indiozinho da TV PIRATINI

(15) Sérgio Reis fala sobre a função de Diretor de TV na Piratini.  

Reprodução do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – VIDEOS-HP-SÉRGIO REIS 2 - 1995.avi

(16) Erani da Silva fala sobre a operação de câmera na Piratini na década de 60. 

Reprodução do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – VIDEOS-HP-ERANI DA SILVA (ZAMBA) 01 - 1995. avi

(17) The Ladies - Jerry Lewis - Mostra os bastidores da Televisão em Set de gravação de TV em 1961.
Reprodução do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – VIDEOS-HP-SET DE GRAVAÇÃO TV Jerry Lewis - 1961.avi

(20) Reprodução do original. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – FOTOS CLAUDIA - CONSTRUÇÃO DA TV PIRATINI - PB,10x08 1958.jpg

(21) Jornal Diário de Notícias. Inauguração da TV PIRATINI - 20.12.1959

Reprodução do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – FOTOS TVE - TV PIRATINI  - RECORTE JORNAL DIARIO DE NOT. INAUGURACAO TVPIRATINI - 1959. jpg.

(22) Família contemplando a novidade em 1960.

Reprodução do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – FOTOS TVE - TV PIRATINI - FAMILIA ASSISTINDO TV - RECORTE DIARIO DE NOT- JAN. 1960. jpg

(23) Estúdio Geral na TV PIRATINI em 1960.

Reprodução do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – FOTOS TVE - TV PIRATINI - ESTÚDIO - JAN. 1960. jpg

Durante o mês de dezembro, foi possível captar a programação experimental realizada pela recém formada PIRATINI. Para tornar possível a boa recepção da imagem a emissora transmitia diariamente durante meia hora, a ilustração do indiozinho da Tupi. Através dela era possível ajustar a nitidez, o contraste e o brilho.

(24) Vinheta usada no início das operações da TV PIRATINI CANAL 5 DE PORTO ALEGRE em 1959. 

Reprodução do autor. Disponível em: EM: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – VIDEOS-HP- VINHETA TUPI-PIRATINI - 1959.avi

(25) VT Os Televizinhos produzido por Roberto Tieitzmann -1995.

Reprodução do autor: CD ROM - SOFTWARE MULTIMÍDIA "TV PIRATINI - OS ANOS HERÓICOS" 1995, ROBERTO TIEITZMANN. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – VIDEOS-HP-TELEVIZINHOS TV PIRATINI.1960.PB.16mm. avi.

(26) A jornalista Célia Aito fala sobre os televizinhos de 1960.

BR – CMIYV – CMIFCPRTV – VIDEOS - ENTREVISTAS Piratini – Celia Victorino televizinhos 1.avi

A Inauguração da Televisão Piratini Canal 5 de Porto Alegre.

(26a) FILME INSTITUCIONAL DA TV PIRATINI em 1959.

Migração do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – VIDEOS-HP- institucional da TV PIRATINI-1959.avi

(27) Edição do Correio do Povo do dia 20.12.1959.

Disponíveis em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – TVE - PIRATINI - REC.JORN. MCSHJC - CORREIODOPOVO - 1 - 20.12.1959 p17 detalhe.jpg.

(28) Edição Correio do Povo.
Disponíveis em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – TVE - PIRATINI - REC.JORN. MCSHJC - CORREIODOPOVO - 1 - 20.12.1959 p17 geral.
Original disponível no Museu de Comunicação Social Hipólito José da Costa.jpg

(29) Ênio Rockembach diz o porque da TV Piratini possuir este nome.

VT Migração do autor. Disponíve em: http://www.youtube.com/watch?v=Z0qFSjP_t_g. avi

(30) Sérgio Reis (E), Nelson Vaccari e Valmor Bergesch, diretores da TV Piratini em 1959. 300x225. avi.

Cópia do autor. Disponível em: http://portal3.com.br/wp/pai-da-tv-no-estado-fala-ao-portal3. jpg

(31) Flavinho e Carlos Schneider falam sobre as funções em 1960.

Migração do autor. Disponível em:BR – CMIYV – CMIFCPRTV – VIDEOS-HP- Flavinho e Carlos Schneider 1 - 1995. avi.

(34) Dorival Cabrera fala sobre a maquiagem em 1960.

Migração do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – VIDEOS-HP- Dorival Cabrera 01 - 1995.avi.

(35) Revista TV SUL de 1963. A programação da TV PIRATINI.

Reprodução do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – FOTOS TVE - TV PIRATINI REVISTA TVSUL 01.08.1963.jpg.

(36) Jornal Diário de Notícias. Anúncio da TV PIRATINI - 20.11.1959

Reprodução do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – FOTOS TVE - TV PIRATINI  - RECORTE JORNAL DIARIO DE NOT. chamada locut. apresentadora. TV PIRATINI - 1959. jpg

(37) Audiência garantida no Show Willys.

Reprodução do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – FOTOS TVE - TV PIRATINI - SHOW WILLYS 23.10.1965.jpg.

(38) Sérgio Reis fala sobre a sinergia na Piratini em 1960.

Migração do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – VIDEOS-HP- Sérgio Reis 03 - 1995.avi.

(39) Clube do Guri Neugebauer em 1960 na Piratini.

Cópia do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – FOTOS TVE - TV PIRATINI - CLUB DO GURI - ARI REGO 1960.jpg.

(40) Apresentadora Gracinda com entrevistada em 1961 na Piratini.

Cópia do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – FOTOS TVE - TV PIRATINI -  GRACINDA com CAMERA - FOTO AUGUSTO F. CARNEIRO.PB,18x12. jpg.

(42) Carlos Schneider, Marisa Fernandes e Luiz Carlos Magalhães contam como era feita a TV Piratini em 1960.

Migração do autor. Disponível em: BR – CMIYV – CMIFCPRTV – VIDEOS-HP-Carlos Schneider, Mariza Fernandes e Luiz Carlos Magalhães - 1995.avi

A TV Piratini exibia filmes e seriados. Os seriados infanto juvenis faziam grande sucesso. Entre eles se destacava o semanal O Águia Negra, realizado na própria emissora.

A emissora exibia seriados estrangeiros como o Rin-Tin-Tin, Tarzan e Daktari. Esta programação tinha seu horário fixo. 

Os dois atores eram a atração nacional da época. O seriado não vingou porque, segundo a própria Ilka Soares, Anselmo não conseguia decorar o texto (pois a dinâmica ao vivo era muito diferente da do cinema, na qual ele estava acostumado). E também o casal estava pra lá de ocupado, um programa na Rádio Record que era líder de audiência, muitas festas à comparecer e muitos filmes em vista. Imediatamente a Tupi escalou outros dois novos atores, Mário Sérgio (galã da companhia de cinema Vera Cruz) e Eva Wilma, uma jovem atriz que era uma promessa no cinema. Algumas edições depois, o programa chamado de "Alô, Doçura!", já era sucesso. Dirigido por Cassiano Gabus Mendes, a atração também tinha influências do rádio, já que seu pai Octávio Gabus Mendes criara um programa que trazia praticamente a mesma fórmula. Em 1954, o ator Mário Sérgio deixou o seriado. Mário foi substituído por John Herbert, outro jovem ator que também começara nas comédias do cinema brasileiro. O personagem caiu como uma luva para o ator. E o programa seguiu fazendo enorme sucesso. A química entre o casal era tanta, que os dois chegaram a se casar em 1955. O que trouxe ainda mais empatia com o grande público, que o apelidou de 'Casal Doçura'. Na Piratini esta foi a formação que veio ao ar em 1959. O programa durou até 1964, depois algumas pequenas interrupções e eventuais substituições, já que quando Eva Wilma engravidou, Marly Bueno assumiu o seu lugar.

(46) Comédia Romântica Alô Doçura - 1959 - Exibida na Piratini

Disponível em: http://www.youtube.com/watch?v=vEh7J7hQ4c4. avi

No domingo na Piratini às 20h, havia o Grande Show Walig, apresentado por Gudi Edwards e por Margarida Spessato. A produção era de Fernando Miranda e de José Maurício. Tinha a duração de duas horas. Apresentava bailarinos e conjuntos musicais como os Farroupilhas e Flamboyant. Outras atrações como os grupos de rock eram bem vindos. Havia também o TV SAMBA de Saião Lobato e o Festa Brasil Dreher com Geórgia Gomide e Joel de Almeida.

Nas tardes dos sábados, em conjunto com a Rádio farroupilha, Selimes Júnior apresentava o programa de auditório Vesperal Farroupilha, que foi ao ar das 14h as 16h. Outro programa apresentado por Selimes era o Sim ou Não. Havia ainda um outro semelhante que se chamava Agarre o que Puder apresentado no auditório da Rádio por Renato Cardoso. 

As crianças também tinham os seus programas. O Patrulheiro Toddy, vivido por Gudi Edmunds, fazia brincadeiras, presenteava e dava conselhos. Era apresentado durante os intervalos das séries de aventura. Nos fim de semana o Clube do Guri.

Na programação também havia esportes. A partir de 1960, com as câmeras de TV saindo do estúdio para cobrir, em externas, jogos de futebol, também o fato jornalístico passou a ter a possibilidade de seus profissionais saírem às ruas para a realização de matérias. As matérias, porém, eram especiais e raras, feitas com câmeras de cinema de 16mm (Aurikon ou Bell Howell.). Utilizava-se também filmes de arquivo, que as emissoras começavam a formar, ou filmes emprestados por consulados estrangeiros e entidades culturais. Essas imagens, quase sempre, tinham uma participação neutra aos fatos, como por exemplo, se a notícia fosse ocorrida no Cairo (Egito), o filme exibido dava uma visão geral da cidade egípcia sem qualquer ligação com o acontecimento noticiado. Os eventos esportivos marcaram época na TV Piratini com o programa Conversa de Arquibancada, que era o programa de debates entre jornalistas, cartunistas, dirigentes e torcedores de futebol. No Conversa de Arquibancada os participantes ficavam numa arquibancada montada no estúdio. Como os debates eram acirrados e revelações eram feitas a respeito dos clubes, o sucesso junto ao público foi grande. Tinha a apresentação de Batista Filho e Guilherme Siberberg.

Mas os esportes não se resumiam em futebol. Havia a necessidade de criar programas de baixo custo de produção e que ao mesmo tempo fossem atraentes. A equipe de esportes da Piratini buscou soluções inovadoras. Uma elas foi a criação do programa Teleringue, que exibia lutas de box e posteriormente luta livre, apresentado por Elton Macedo. O apelo do Teleringue futuramente passou a ser apresentado na TV Gaúcha canal 12, com o nome de Ringue 12.

A Piratini também se aventurou no automobilismo. As dificuldades técnicas e a falta de equipamentos eram superados pela improvisação de unidades móveis em gipes e kombis. Havia a Unidade de Externas que ficava instalada num ônibus FNM. As transmissões eram feitas por Carlos Schneider.


A Publicidade era um espetáculo a parte na época da tv ao vivo. Com o custo do filme era muito alto, quase todos os comerciais eram transmitidos ao vivo direto dos estúdios. Os realizadores e suítes criavam e dirigiam as peças publicitárias, utilizando garotas propaganda, que muitas vezes faziam mais sucesso que os próprios produtos.




Quando o comercial vinha em filme, cabia ao operador de telecine colocá-lo no ar no horário previsto. Mas não era tão simples. Os comerciais tinham duração variável e eram entregues ao operador em filmes separados. A correria era grande. O autor deste blog desempenhou esta função na extinta TV Guaíba de Porto Alegre operando um Telecine RCA. A programação era quase que na totalidade gerada através do telecine. Na Guaíba o equipamento funcionou até meados dos anos 90.


Entre os principais anunciantes, estavam a Wallig e a Geral, que fabricavam fogões à lenha e a gás, as companhias de aviação Varig e a Panair, as geladeiras frigidaire, o achocolatado Toddy, lojas Renner, Hermes Macedo e a revendedora de automóveis Apiavama.
Os comerciais dividiam os espaços da emissora com os programas regulares. Às vezes os cenários usados nos informes publicitários chegavam a ocupar um estúdio inteiro. 
As produções ao vivo exigiam muito ensaio. Mesmo assim os imprevistos aconteciam. Anunciadoras esqueciam os textos e pratos inquebráveis eram partidos. Os acidentes eram encarados com simpatia pelo público que estava encantado com a tv.


O telejornalismo na década de 1960, principalmente nos primeiros anos, era muito rudimentar, com notícias mais lidas que ilustradas e todas, ou a maior parte delas, calcadas no noticiário dos jornais impressos (era o que os profissionais chamavam ironicamente de gilete-press, ou seja, notícias recortadas do jornal). Não havia ainda uma equipe de TV especializada para fazer a cobertura do acontecimento, pois como a TV Piratini pertencia à empresa de comunicação Diários e Emissoras Associados, que possuía várias rádios e o jornal Diário de Notícias, a emissora utilizava sempre notícias e profissionais desses jornais, que possuíam recursos (material e equipe) para a realização de coberturas jornalísticas. As matérias do telejornal eram lidas pelo apresentador no estúdio, em postura extremamente formal e com locução num estilo radiofônico. Algumas vezes, tanto a informação como as entrevistas serviam de socorro para a programação, sendo esticadas para dar tempo à troca de cenários de outras atrações ou para permitir que um defeito técnico pudesse ser reparado, como por exemplo, o pife de uma câmera, de um spot de iluminação, etc. Nesse sentido, assemelhavam-se aos comerciais, que também eram colocados no ar repentinamente ou esticados em sua duração, para socorrer eventuais problemas. O telejornalismo na Piratini também dispunha de poucos recursos para transmissões externas. Era preciso no mínimo 72 horas de antecedência para planejamento de um evento. Em cobertura de eventos especiais, montava-se unidades com geradores próprios de energia, e estruturas gigantescas que envolviam um grupo complexo de pessoas e equipamentos para a realização. Foi como aconteceu na festa da uva em Caxias do Sul, no ano de 1962.




O chefe de jornalismo era José Erasmo Nascente, também conhecido como Capitão ou Pinguim, assessorado por Lauro Schirmer. A equipe de redatores era formada por Werner Becker, Ibsen Pinheiro, Carlos Fehlberg, Carlos Bastos, Marino Boeira, João Ferreira Neto, Vicente Soares, entre outros. A pauta da reportagem era definida em comum acordo entre toda a equipe. 
Os Repórteres Cinematográficos iam com suas câmeras de filme 16mm para as coberturas jornalísticas atuando também como repórteres. Além das imagens coletavam dados para que se produzisse a telenotícia. Saíam para a externa com poucos minutos de filme para registrar as imagens. Os filmes eram caros e as câmeras não suportavam a gravação de tomadas muito longas. Geralmente o filme captado bastava para definir a estrutura das reportagens. Foram repórteres cinematográficos: Odilon Lopez, Carlos Milo, René Ruduit, Gilberto Boeira, Adalberto Prays, Paulo Jorge de Souza e os Irmãos Pereira Dias. Formaram a base da linguagem do cinejornalismo gaúcho e posteriormente a das imagens do telejornalismo eletrônico. Adaptaram a linguagem de câmera do cinema para a televisão e criaram uma legião de repórteres cinematográficos e cinegrafistas que os sucederam. Este jornalista que escreve pra você é um deles. Comecei a trabalhar em televisão por influência de Odilon Lopez. 


Os fotógrafos e os chargistas tinham uma função importante na Emissora. Pela dificuldade de captar imagens, os telejornais utilizavam cartazes e slides para ilustrar as matérias e divulgar a programação. Na época a ditadura, quando a censura era ativa no Brasil, às emissoras de televisão era imposta a divulgação do certificado de censura para a exibição de determinado programa para o horário que se queria exibir. Estes certificados eram fotografados em slides e colocados no ar através dos telecines. Havia uma grande demanda na produção destes slides  para cumprir a legislação de censura vigente na época. O húngaro Peter Brondi era um dos fotógrafos da Piratini. Entre os cartunistas destacaram-se Sampaulo e Sampaio, que também atuavam no Jornal Diários de Notícias dos Diários e Emissoras Associadas.


Sem dúvida alguma o mais conhecido dos informes jornalísticos foi o Repórter Esso. O programa inicialmente foi criado para rádio, direcionado a propaganda da guerra americana voltado ao povo brasileiro. Iniciou sua atividade em 1941 apoiado pelo presidente Getúlio Vargas e sob a orientação do Departamento de Imprensa e Propaganda, o DIP. Foi um dos primeiros sintomas da globalização das comunicações, com a imposição do pacote cultural-ideológico dos Estados Unidos. O noticioso incluía em suas várias edições diárias, uma síntese noticiosa de cinco minutos rigidamente cronometrados, a primeira de caráter global, transmitido em 14 países do continente americano por 59 estações de rádio, constituindo-se na mais ampla rede radiofônica mundial. Na Piratini, o programa ia ao ar as 20h. Foi dirigido por Carlos Martins e o apresentador do quadro era Elmar Hugo Schumacher. Os primeiros telejornais gaúchos, de acordo com Rüdiger (1998), se caracterizavam pelo excesso de falas e pobreza de imagens, devido às dificuldades técnicas existentes e ao alto custo de produção – a programação da TV era pouco atraente para o grande público, como de resto parecia ser toda a programação da televisão nos primeiros tempos. Posteriormente a Esso determinou que o noticioso tivesse o perfil progressivamente modificado, restringindo o noticiário internacional a fatos relevantes com ênfase nas noticias locais e nacionais. Um rigoroso Manual de Produção proibia o envolvimento do noticioso em polêmicas e fatos desimportantes. O esporte, especialmente futebol, passou a ocupar expressiva quota na seleção das noticias. Os dirigentes nos estados eram contratados pela agência de propaganda da Esso Brasileira de Petróleo, McCann-Erickson, que pagava seus salários repassados pelas emissoras de televisão da rede. As imagens externas eram transmitidas em filme 16mm e provenientes da United Press International (UPI), que produzia o programa informativo. O material chegava sempre com atraso de no mínimo 5 dias. As notícias tinham outra velocidade ao serem divulgadas. Os recursos eram restritos se comparados aos de hoje.
O noticioso local apresentado pela Piratini era o Diário de Notícias na TV. Na produção estavam Celestino Valenzuela e Aírton Fagundes. Na apresentação o próprio Valenzuela e Almir Ribeiro. O programa estava ligado aos eventos da comunidade de Porto Alegre. Transmitia festas populares e acontecimentos sociais.




Mas para que tudo isso acontecesse era imprescindível, como ainda hoje, a utilização dos recursos técnicos. Na sala do comando, junto ao suíte, o operador do projetor Bell Howell coordenava o telecine, o GT e os slides. O Telecine da marca RCA Victor, projetava os filmes. O GT introduzido na televisão pela Piratini projetava cartões e fotografias e possibilitava a fusão de imagens. O slide era muito utilizado nos programas de turismo como o Varig convida  apresentado por Ernani Behs.





As filmagens ou transmissões fora dos estúdios não contavam com equipamentos de áudio. Só era possível fazer transmissões sonoras em condições especiais. Para captação do audio nas externas, os microfones foram adaptados dos estúdios de rádio para a TV. Os microfones móveis eram montados sobre pedestais chamados de girafas ou booms. Os técnicos que operavam os equipamentos seguiam as solicitações do suíte e do realizador. O Diretor de TV tomava as decisões finasi sobre as imagens e os sons que deveriam ir ao ar. 


Outro recurso usado nas transmissões externas era gerar imagens e descreve-las através de locução. Nasciam os famosos OFF's, também conhecidos por Fora de Quadro, ou FQ. As partidas de futebol, as corridas de automóveis e demais competições esportivas ainda hoje são assim transmitidas.  Alguns dos poucos efeitos eletrônicos em vídeo, que eram possíveis produzir, foram gerados por equipamentos chamados CCU - Camara Control Unity. Eles possibilitavam modificar a imagem de positivo para negativo, alem de outras interferências.

Os laboratoristas da Piratini, responsáveis pela revelação dos filmes, faziam verdadeiros milagres para tornar possível a transmissão dos telejornais e outros programas. Tinham que improvisar a edição dos filmes além da secagem. Era quase artesanal o processo de revelação.
O Videotape difundiu-se no início da década de 60 quando as empresas Bosch e Ampex fizeram acordo para lançamento mundial. O Videotape chegou ao Rio Grande do Sul no início de 1960, tornando-se lenda para o pessoal da técnica e despedida para a alguns da produção local. Na Piratini tiveram que quebrar as paredes para que o equipamento RCA entrasse na emissora.
Aos poucos o videotape foi ocupando o espaço dos teleteatros, dos comerciais e slogans ao vivo. A economia que esta tecnologia representava e o surgimento da Empresa Brasileira de Telecomunicações foram as responsáveis pela substituição gradativa de produção local pelo sistema de rede. Outro problema em relação ao videoteipe era o atraso com que muitas cópias chegavam a regiões periféricas, como o Rio Grande do Sul, fazendo com que, por exemplo, um capítulo de novela fosse repetido por vários dias ou que um programa anunciado fosse, na última hora, substituído por outro. Até 1967 os programas locais ao vivo foram diminuindo enquanto os enlatados começavam a adquirir notoriedade. 


O período de 1964 a 1975 corresponde à etapa de desenvolvimento da televisão brasileira, caracterizando a fase em que a televisão deixa o improviso de lado e torna-se cada vez mais profissional. Trata-se da fase populista da TV no Brasil, na qual ocorre o barateamento dos aparelhos e a consequente ampliação do acesso a eles. Nesse período, iniciam as obras de ampliação e modernização do sistema de telecomunicações no País, o que permitiu o surgimento das redes de televisão, que passaram a ter influência de abrangência nacional na promoção e venda de bens de consumo de larga escala. A maior rede de televisão do Brasil, a Globo, surgiu em 1965, com o respaldo financeiro e técnico do grupo americano Time/Life (MATTOS, 1990, p. 15).

Nos primeiros anos da televisão no Brasil, as emissoras que possuíam afiliadas, mantinham uma estrutura de rede de emissoras, diferente da estrutura atual. Hoje todo o conteúdo produzido pode ser transmitido via satélite, ou através das redes de cabos de fibra ótica em alta velocidade. Nos anos 60 a estrutura de rede que dispunham não contava com a transmissão via satélite. A programação da TV TUPI era gravada em fitas Quadruplex e circulava pelo país em dias diferentes. Na PIRATINI de Porto Alegre, afiliada da TUPI, os programas chegavam a ter a defasagem de exibição - se comparada a TUPI do Rio de Janeiro - de 5 dias. A equalização das transmissões só acontece, primeiramente, com a instalação da rede de micro-ondas e futuramente com a utilização de satélite pela Embratel. Durante a ditadura militar, os meios de comunicação foram controlados através da censura, agravada com o Ato Institucional no 5, de 1968, da outorga de concessões a organizações confiáveis e da distribuição de verbas publicitárias. Foram criadas estruturas para transmissões nacionais, a partir da inauguração do sistema de microondas, em 1967, e a cores, em 1972, ao lado de instrumentos regulamentadores da atividade midiática (BRITTOS, 1998).

A década de 1980 inicia com o fechamento da TV Piratini, que foi cassada com as demais Associadas. O Condomínio Associado estava insolvente desde 1979, suas concessões de TV estavam vencidas e não poderiam ser renovadas, porque a lei exigia que as empresas estivessem com os impostos em dia, sem pendências trabalhistas ou processos na Justiça. Em 16 de julho de 1980, um decreto assinado pelo presidente João Baptista Figueiredo cassou a concessão da TV Tupi, de São Paulo, que completaria 30 anos em dois meses. Mais seis emissoras do Condomínio foram cassadas, entre elas, a TV Piratini (CRUZ, 2008). A partir de 1981, o canal que ocupava, o 5, passou para o Sistema Brasileiro de Televisão (SBT). No mesmo ano de 1980, Em seus momentos finais, a Piratini reduziu a programação local a minguados 5%. “Disputando um mercado cada vez mais competitivo e localmente restrito, as nossas emissoras passaram cada vez mais a veicular através de si, como um canal mesmo, as imagens globais que já não nos surpreendem”, afirma Kilpp (2000, p. 55 e 56). Em 1981 as instalações são tomadas por uma missão da jovem Televisão Educativa Canal 7 de Porto Alegre. Mas esta é outra história que em breve conto pra você.




Algumas das fontes utilizadas nesta publicação remetem ao CD ROM: Tv Piratini Anos Históricos, patrocinado pela Assembléia Legislativa do Estado do Rio Grande do Sul na década de 1990 do século passado. Também a importante contribuição de A Televisão chega ao Rio Grande do Sul: Breve Histórico da TV Piratini de Aline Strelowy. Outras foram produzidas pelo autor ou reproduzidas de museus ou ainda disponíveis na internet.

Yuri Victorino

outubro -2011

Referências:

Outras fontes: